在所有的扮演者中，陈晓旭的内心是离林黛玉最近的，她的冷傲和不擅于俗世的社交，最终把她逼向了虚拟的《红楼梦》世界中——她是那个世界的公主，她享受那里面的悲欢离合、爱恨情仇，她以自己活生生的现实身躯，去体味着来自另一个哀怨、美丽的世界。

我相信很多人都不太容易接受陈晓旭斯人已去的事实。

大家的不愿意相信，已然超越了对死亡本身的恐惧，可能更多是对“美丽”本身的挽留。

　　在这个粗鄙的时代，没几个人像她那样具有超凡脱俗的美。她身上代表的不仅是她本人的精神和躯壳，还有那个来自古远的爱情神话《红楼梦》中的“绛珠仙子”——林黛玉的化身。

这是一个已深入中国人精神世界的女人形象。

她的一颦一笑，一痴一恨，才思敏捷，妙笔生花，无一让人为之心动。她的红颜薄命，最终泪尽而逝的悲惨结局更让人牵挂、扼腕和空叹。林黛玉这个丰满的人物满足了我们关于美的所有想象，那么哀怨、凄婉。黛玉与宝玉那一段爱情故事更是凄美绝伦。

在没有影像的时代，中国人只能通过作者曹雪芹那优雅的文字，以及各个画家们的书画笔墨，赋予林黛玉这个人物的具体想象。但影像却把这样的想象变得更加具体，有血有肉。在所有的影像作品中，陈晓旭是离林黛玉这个人物最近的，她甚至把自己与林黛玉之间融为了一体。

我记得第一次坐在电视机前看电视剧《红楼梦》里“林妹妹”出场的时候，忍不住的惊叫了一声“天啊！”，浑身像电击了一样，审美神经完全被激活了。

她太美了，宛若天仙，翩翩走进了我的梦乡……

当时，我一边看《红楼梦》电视剧，一边看小说，所以，无论以后什么时候看《红楼梦》小说，我第一个想到的便是陈晓旭。

“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目；态生两靥之愁，娇袭一身之病；泪光点点，娇喘微微；闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风；心较比干多一窍，病如西子胜三分”。

我喜欢她身上的这种有些病态的美，心灵玲珑剔透，让人可怜。

我喜欢她身上的孤傲，我喜欢她那种小儿女斗嘴时的哭态，我喜欢她那优雅别致的娇嗔薄怒……

为什么陈晓旭扮演的林黛玉如此深入人心，是因为她们彼此之间有那么多的相似。她们都是那么耐心、细致、诲人不倦，素爱幽静、多才多艺、不追名逐利。可以说，她们身上或多或少地满足了中国文人身上“孤标傲世偕谁隐”的悲剧化性格。
还有最重要的一点，在所有的扮演者中，陈晓旭的内心是离林黛玉最近的，她的冷傲和不擅于俗世的社交，最终把她逼向了虚拟的《红楼梦》世界中——她是那个世界的公主，她享受那里面的悲欢离合、爱恨情仇，她以自己活生生的现实身躯，去体味着来自另一个哀怨、美丽的世界。

这是人类的可贵之处，也是人类的矛盾之处。

可能正是这样，她深深感染了我，感染了许许多多的带着同样精神追求的人们。去年下雪的时候，我不由分说，拿起相机便跑到北京的大观园，园内播放着电视剧《红楼梦》的音乐，我突然间产生了一种欲哭无泪感受。

我知道这是虚构的世俗景观，我也知道《红楼梦》的故事根本没在这里发生。哪我看谁来了呢？与其说是看《红楼梦》里的那些人物，不如说是为了看陈晓旭她们生活过的“潇湘馆”、“怡红院”，以及那些发生碧纱橱内外的点滴故事。

曹雪芹真是了不起，他为我们虚拟了一个凄美的世界，然后我们不由自主地走进了他投射的阴影之下。陈晓旭也很了不起，她以一个弱女子的身躯，无意之间兑现和成就了一个美丽的神话。

阳春三月，花红柳绿，莺飞燕舞，别的姐妹们在花园里尽情嘻戏，颦儿却荷锄挑篮，寻些残花落瓣去掩埋，谁知落红难掇，芳心无着，她哭道：“尔今死去侬收藏，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！“不觉大恸，惹得百鸟惊飞，落红缤纷。这一幕，落得多少爱颦女子为之动容为之落泪为之泣血，永世不绝。